西美微課堂【186期】一個賭徒和他的博物館
最近，英國藝術(shù)家克里斯·奧菲利(Chris Ofili)的這幅《圣母瑪利亞》(The Holy Virgin Mary, 1996)再次成為媒體焦點：畫作即將在6月30日，倫敦佳士得上拍!
就此，正好來講講這幅畫和它背后畫家與藏家各自的那些事兒。
↓Chris Ofili, The Holy Virgin Mary, 1996
先簡單介紹一下這幅奇葩畫的背景。 奧菲利這件‘離經(jīng)叛道’的圣母畫(看上圖)，不難想象，曾經(jīng)引發(fā)過一場巨大的風(fēng)波。它甚至掀起了美國兩黨派之間的叫囂，并且使紐約布魯克林博物館深陷閉館危機(jī)。 1999年，布魯克林博物館舉辦了名為“感覺”(Sensation: Young British Artists from the Saatchi Collection)的展覽。主要展出的是當(dāng)時最火的英國青年藝術(shù)家(YBA)群體的作品。其中，就包括這幅《圣母瑪利亞》。 不過那次展覽，因其非常爭議性的內(nèi)容，引發(fā)了各方的抗議。而公眾憤怒的焦點更是直指奧菲利的這幅‘非洲版’《圣母瑪利亞》。 不難看出，這幅畫顛覆了西方幾百年宗教藝術(shù)傳統(tǒng)中的圣母形象。 畫面上，一位具有非洲人五官形象的婦女，身著圣母專屬的標(biāo)志性藍(lán)袍，露出一側(cè)用大象糞便做成的乳房，大膽直視著觀眾。 但這一切不尋常的外表都不算什么。點綴在這位圣母周圍的裝飾物，才是更加離經(jīng)叛道。是的。。你沒看錯，那些乍一看像一朵朵小蘭花，點綴在圣母周圍的東西，其實是女性私處的色情剪貼畫。 當(dāng)然，這還不算完。 奧菲利可能還嫌這幅畫不夠有爭論性，作為畫作的支撐物，他還把兩坨巨大的大象糞便放在了畫的底側(cè)兩端。其實，這件作品如今最富盛名的便是這兩坨大象糞了。也正是因為這畫中的這些大象糞，媒體迄今仍以“象糞畫”(Dung Painting)來稱呼這作品。 當(dāng)然，畫家聲稱并無褻瀆之意(奧菲利本人就是一名天主教徒)，但是他對圣母這種‘非傳統(tǒng)’的描繪方式，必然會引起保守觀眾和宗教人士的憤怒。 這其中，72歲高齡的Dennis Heiner甚至越過博物館安保，用白色油漆大肆去刷蓋作品;而同為藝術(shù)家的Scott LoBaido，更是向博物館投擲馬糞以示抗議。 然而，這些小打小鬧并沒能阻止畫作繼續(xù)在博物館展出，真正引起大幅度群眾關(guān)注度的是當(dāng)時兩位政界人物的參與。 時任紐約市長，也是一位天主教徒的魯?shù)婪颉ぶ炖材?Rudolph Giuliani)非常厭惡這幅畫，厭惡到了他決定利用手中的大權(quán)打壓這個的展覽。 朱利安尼發(fā)出了一道非常簡潔的威脅：他向布魯克林美術(shù)館聲稱，如若不撤掉這個展，他就撤資!并且揚言要切斷對博物館的各種公共資助，還要將其逐出所在的政府建筑。 不過他剛發(fā)出這個聲明不久，另一位政客也跟著摻乎了進(jìn)來。 當(dāng)時的朱利安尼，正與還是美國第一夫人的希拉里·克林頓競爭參議院紐約州議員的議席。而作為美國政壇出了名難纏的希拉里，很顯然不會放過任何可以打擊對手的機(jī)會。 她緊跟著就出面聲援布魯克林博物館，為博物館撐腰。 不過我們這位曾經(jīng)的第一夫人很狡猾。她一方面責(zé)備朱利安尼對于布魯克林博物館予以懲罰是不妥當(dāng)?shù)?，但另一方面又聲明她不會去看這個展覽，并表示對紐約民眾的激憤感同身受，并發(fā)出通告稱這個展覽的部分展品的確是相當(dāng)冒犯(“deeply offensive”)的。 就這樣，希拉里既踩了一腳競爭對手，順便表現(xiàn)了一番自己對藝術(shù)機(jī)構(gòu)和言論自由的支持，又順帶劃清了與這個展覽，甚至這幅‘非洲版’圣母畫的界限，間接的安撫了下不滿的民眾。#論政客的自我修養(yǎng)#* 當(dāng)然，就算沒有希拉里，面對威脅的布魯克林博物館，也是不甘示弱噠。作為反擊，布魯克林博物館控告了朱利安尼違反了美國憲法第一修正案所保障的言論自由，把這位口出狂言當(dāng)自己爸是李剛的朱利安尼告上了法庭。 最后，朱利安尼扳倒博物館的計劃以失敗告終。 當(dāng)代藝術(shù)史上的這場著名風(fēng)波，就現(xiàn)介紹到這里。因為，今天的主題并不是克里斯·奧菲利，甚至都不是他這幅“非洲象糞瑪利亞”。 今天的主角，是一位風(fēng)一樣的不羈奇男紙，和他一手建立的“顛覆性的成人迪士尼樂園”(Subversive Adult Disneyland) aka. 他的私人博物館。 此次馬上要在佳士得上拍的這幅象糞《圣母》的藏家，便是他，大衛(wèi)·沃什(David Walsh)。他不僅僅是【古今藝術(shù)博物館】(Museum of Old and New Arts) 簡稱MONA，的創(chuàng)始人，更是一位和他收藏的這幅象糞畫作一樣充滿爭議性的人物。 ↓大衛(wèi)·沃什，澳大利亞塔斯馬尼亞人，數(shù)學(xué)天才。 不過，和《美麗心靈》電影里的約翰·納什不同的是，他并沒有把自己的數(shù)學(xué)天賦運用在學(xué)術(shù)上。他沒有成為數(shù)學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家或什么IT狂人，反而是用自己那頂尖的數(shù)學(xué)頭腦，走出了一條不同尋常的路。 ↓年輕時的大衛(wèi)·沃什 是的，他成為了一名賭徒。(而且是那種日進(jìn)斗金非常成功的賭徒!) 沃什在塔斯馬尼亞大學(xué)攻讀數(shù)學(xué)與計算機(jī)期間，自學(xué)了數(shù)牌，從那時起，這位上學(xué)不好好上的天才，便開始征戰(zhàn)賭場。而就在這個時期，他結(jié)識了一位他人生中的關(guān)鍵人物，他今后幾十年的賭博拍檔：一介賭神，Zeljko Ranogajec。 在Zeljko的參與和指引下，這兩個IQ加起來都比愛因斯坦聰明的家伙，聯(lián)手把賭博做成了的一番事業(yè)。 不難猜出，就像所有天生就會賺錢的天才一樣，沃什也中斷了大學(xué)學(xué)業(yè)，然后成為了一名非常成功的職業(yè)賭徒。 更讓其它賭徒都能氣吐血的是，沃什利用數(shù)學(xué)模型和計算機(jī)技術(shù)研發(fā)了一套高效的賭博系統(tǒng)，運用在賽馬、賽狗和體育賽事上。隨著這個系統(tǒng)的不斷完善，他和他的搭檔，在賭場上日賺斗金，所向披靡。 是的，沃什贏錢并不是靠運氣，而是靠嚴(yán)密的數(shù)學(xué)運算。 當(dāng)然，他們這些精密且賺錢的算法，讓這二人上遍了澳洲各大賭場的黑名單。不過沃什和Zeljko也是沒有在care啦，他們手拉手，走出國門，開始叱咤國際各個賭壇。 Zeljko領(lǐng)導(dǎo)著一個職業(yè)賭徒組成的世界賭博天團(tuán)——被稱為“Bank Roll”的“玩家俱樂部”(Punter's Club)，沃什是組織中的主要成員。傳聞這個不超過20人的小團(tuán)體，2006年手頭的賭資竟高達(dá)24億澳元!不知道能買多少辣條。 ↓Wim Delvoye, Tim, 2006 作為一名職業(yè)賭徒，沃什不僅賭錢，還“賭命”。 放心，并不是玩俄羅斯輪盤，這場賭局其實也是一個藝術(shù)項目。 2009年，沃什和時年65歲的法國藝術(shù)家克里斯蒂安·波爾坦斯基(Christian Boltanski)打了一個賭，賭的是這位藝術(shù)家的死。 ↓Christian Boltanski 賭局的內(nèi)容簡言之是，如果Boltanski在8年內(nèi)死去，那么沃什贏;若Boltanski超過8年還健在，那么沃什輸。 Boltanski是個不信邪的人，他認(rèn)為除非沃什是魔鬼，不然沒有人能做到在賭場上無往不利。 好玩兒的是，Boltanski還表示，盡管他經(jīng)常不好好照顧自己，的確有可能活不長，但為了贏這場賭局，和這個魔鬼斗爭到底，他會試著活下去! 老爺子目前還挺硬朗，快71歲了。 今年年初，他剛做了一個名為Sombras的藝術(shù)項目，在西班牙古老的哥特建筑巴倫西亞絲綢交易所(La Lonja de la Seda, Valencia)里投滿了死亡幻影。 可以說，沃什的藝術(shù)收藏也始于賭博。穆里拉博物館的冷遇引發(fā)了沃什的思考，他越看這個博物館越覺得中規(guī)中矩不順眼。于是，他決定再建一座，一座不落窠臼的、更大規(guī)模的博物館。 2006年，他關(guān)閉了之前那座穆里拉博物館，著手修建今天的【古今藝術(shù)博物館】MONA。 沃什和他的小團(tuán)體通過賭博積攢了巨大的財富，他收集的藏品也日漸增多。和許多不差錢的藝術(shù)藏家一樣，他萌生了建造一座博物館的念頭。 然后1998年，他的穆里拉古代博物館(Moorilla Museum of Antiquities)開幕了，里面陳列著他從世界各地收集的古董。 不過，并沒有什么人來參觀。 關(guān)于建造博物館的動機(jī)，沃什本人有各種不同說法。 這背后的驅(qū)動力或許單純是對創(chuàng)造的渴望。 沃什認(rèn)為光是坐擁財富并沒有什么意義，有錢就更應(yīng)該去創(chuàng)造一些東西。他選擇了博物館。 MONA的建造并非一帆風(fēng)順。沃什雖然靠著賭博掙得盆滿缽滿，但在耗資上億的MONA的建造過程中，他也遇到了資金嚴(yán)重短缺的狀況。 沃什向好友Zeljko借了8000萬澳元用于建造MONA，并繼續(xù)通過豪賭掙錢補(bǔ)上工程所需的款項。他在2009年的墨爾本杯(Melbourne Cup)下的注是往年的3、4倍，將贏得的錢投入到MONA的建設(shè)中去。也是蠻拼的。 MONA建成之后，沃什還沒有松口氣，就又被澳洲的稅務(wù)機(jī)關(guān)盯上了。 沃什和Zeljko的賭博天團(tuán)在世界各地的賭場囂張圈錢，自然難逃澳洲稅務(wù)辦公室(Australian Taxation Office，簡稱ATO)的法眼。 在澳大利亞，賭博所得通常是免稅的。但是ATO經(jīng)過調(diào)查，種種證據(jù)表明沃什所屬的Punter’s Club的規(guī)模已經(jīng)達(dá)到了商業(yè)活動的范疇，構(gòu)成征稅標(biāo)準(zhǔn)。ATO要求組織成員立即繳納應(yīng)交的巨額稅款。 沃什修建MONA欠的一屁股債還沒還上，又被ATO追討3700萬澳元的稅款外加利息，簡直雪上加霜。 已經(jīng)無力支付這筆稅款的沃什，只有選擇和ATO抗辯到底。 他覺得ATO的行為簡直沒有公理:我賭了幾十年了你們ATO都沒找過我麻煩，怎么突然就新賬舊賬一塊兒算，說征稅就征稅呢;我真的沒錢，再苦苦相逼，我就只能把MONA給關(guān)了。 這場沃什和ATO聲勢浩大的糾紛，以雙方達(dá)成秘密協(xié)議告終。 稅務(wù)危機(jī)解決了，MONA算是保住了。 畢竟，關(guān)閉MONA是誰都不希望看到的。MONA在拉動塔斯馬尼亞困頓的經(jīng)濟(jì)上的貢獻(xiàn)不可估量，不僅促進(jìn)了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展還改善了當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)生態(tài)。它已然成為塔斯馬尼亞的金字招牌。霍巴特被列入孤獨星球(Lonely Planet)2013年十大最佳旅游城市，MONA功不可沒。 2011年，伴隨著開幕大展Monanism，沃什的這個“反博物館”(“anti-museum”)的博物館正式向公眾開放了。 這個主題為“性與死亡”的首展開幕后，MONA沒有收到預(yù)期中來自外界的猛烈抨擊，反倒是游客在博物館門外大排長龍，紛紛涌入這個新奇、古怪又神秘的世界一探究竟。 至沃什特別想激怒的學(xué)術(shù)界人士也肯定了MONA的創(chuàng)造性，認(rèn)為它革新了公眾對博物館的體驗?？上W(xué)術(shù)界人士的心情都很難揣測。 不管如何，塔斯馬尼亞的父老鄉(xiāng)親們的驕傲之情溢于言表。 MONA一下子成為了澳洲最受歡迎的私人博物館。 他宣稱，來到MONA“你不必為學(xué)不到什么而感到內(nèi)疚”，它的目標(biāo)不在于像其他博物館一樣履行知識貯藏和傳播的功能，它帶給參觀者的是一種不同凡響的藝術(shù)體驗。終于再也不用為看不懂而煩惱了!反正大家都看不懂。 游客們能從地面上的入口深入地下迷宮般的幽暗展覽空間。在這里古埃及木乃伊和古代錢幣等古代藝術(shù)品與當(dāng)代藝術(shù)品放置在一起。而所有展品都沒有配備標(biāo)簽。 更好玩兒的是，MONA的IT團(tuán)隊研發(fā)了一款叫做“O”的掌上移動裝置，它能夠追蹤游客的位置，提供附近展品的信息，你還可以隨時評價看到的展品(Love or Hate)。 “O”還能存儲你在MONA的游蕩路徑，以便回家后也能在博物館官網(wǎng)上回溯這次MONA之行。 MONA最著名的展品之一，這臺獵奇的“造糞機(jī)”——比利時藝術(shù)家Wim Delvoye的Cloaca Professional (2010)。 這臺機(jī)器模擬人體的消化系統(tǒng)，能完成一整套消化過程：一端進(jìn)食，另一端在每天下午2點準(zhǔn)時排出氣味銷魂的翔。參觀者們準(zhǔn)點聚集在一起，滿懷期待地守候著一個機(jī)器上大號。 這面宏大的蛇形墻是沃什非常喜愛的作品，澳大利亞藝術(shù)家Sidney Nolan作于上世紀(jì)70年代的“Snake”。 由1620個小型畫幅組成。因為它巨大的尺幅對展覽空間的要求甚高，致使它被埋沒了40年之久，直到沃什使之重見天日。 你可以選擇花上75000澳元充個終身會員，除了享受各種會員特權(quán)，還能在死后把骨灰放在MONA里展示。 在接受一次采訪時，沃什解釋說Monanism展覽是基于他的個人哲學(xué)而非藝術(shù)本身。看來，MONA就是沃什，沃什就是MONA。 不過，即便沃什將他的專屬停車位命名為“GOD”，但總有一天他也是要去見正牌上帝的。 這位MONA的“國王”死后，他的藝術(shù)王國如何延續(xù)下去，是個擺在面前的現(xiàn)實問題。不過沃什倒也沒有很care啦~他聲稱，他在建造MONA的時候，就沒怎么考慮它的長遠(yuǎn)性。證據(jù)就是，他把MONA建在德文特河畔，預(yù)測50年后，MONA就可能隨著海平面上升變成水下遺跡。 不過沃什一些行動還是表明著，他還是又籌劃MONA的未來。 作為一個博物館，MONA沒有政府資助，在經(jīng)濟(jì)上完全仰賴沃什個人。他將賭博所得，大部分都用于填補(bǔ)MONA每年巨大的財政赤字上了。 沃什這次把自己這幅象糞《圣母瑪利亞》拿去佳士得上拍，就是為了籌錢對MONA進(jìn)行擴(kuò)建，建立一座收藏詹姆斯?特瑞爾(James Turell)作品的側(cè)翼。 而除了奧菲利的非洲圣母，這次他還上拍了收藏中另外三件YBA代表人物的作品，分別是查普曼兄弟(Jake and Dinos Chapman)，達(dá)米安·赫斯特(Damien Hirst)及珍妮·薩維爾(Jenny Saville)。 沃什表示，這次拍賣，是他的又一次賭博，賭的不是這些作品的拍價，而是他和MONA的余生。 他也在考慮走古根海姆博物館的路子，也成立一個基金會，并計劃造一座酒店，以及，(意料之中的)，一個名為Monaco的賭場，來保證博物館運營經(jīng)費的可持續(xù)性，令MONA有一天能夠自給自足。 不過另一個人們加關(guān)心的問題其實是：沒有了沃什的MONA還會是MONA嗎? MONA深深根植于沃什的個人風(fēng)格和處世哲學(xué)上，這位標(biāo)新立異的創(chuàng)始人的烙印是如此特殊而鮮明。 那么，沒有了沃什的MONA，是否會漸漸失去它的獨特性和反叛性，而歸于尋常的藝術(shù)機(jī)構(gòu)? 不過說再多也是瞎操心啦~畢竟我們沒有辦法左右MONA的未來。 我們能做的就是，抓住現(xiàn)在，扔掉你手中的活計，去澳大利亞、塔斯馬尼亞來一場說走就走的旅行!快去親身去感受一下MONA那奇特的藝術(shù)快感吧。 （部分圖片文字來自網(wǎng)絡(luò)，僅作為交流學(xué)習(xí)使用) 圖文來源：網(wǎng)易藝術(shù) 編輯：楊匡 ?【西美微畫廊·尋找才俊計劃】? ▲無論是設(shè)計，還是雕塑、繪畫，只要你有才，我們就關(guān)注！ ▲把您的簡歷、作品名稱及簡介、作品圖片發(fā)送至郵箱：xamyzcgs@163.com，注明【尋找才俊】，就有機(jī)會在我們的微信平臺上看到你的英姿！
