在這個(gè)設(shè)計(jì)無(wú)處不在的時(shí)代，我們討論的“跨界”，也包含著時(shí)間上的跨界，古典和現(xiàn)代的紐帶，傳統(tǒng)與創(chuàng)新的契合點(diǎn)，通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)化古朽為新生。屏風(fēng)，作為中式古典家具的重要組成部分和代表，通常陳設(shè)于室內(nèi)的顯著位置，發(fā)揮著擋風(fēng)、隔斷、美化等作用，更與其他家具相得益彰。當(dāng)傳統(tǒng)家具形態(tài)的“1”邂逅現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法的“1”，本期甄選的屏風(fēng)設(shè)計(jì)便有了風(fēng)格各異的“源創(chuàng)”中式新意境。五件均出自當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)師之手的屏風(fēng)，融入了現(xiàn)代審美、功能需求和材料創(chuàng)新，以煥然一新的姿態(tài)，演繹出現(xiàn)代中國(guó)人家居的風(fēng)雅之美，又帶著傳承的追根情懷。

盧志榮，KANJIAN 看見(jiàn)造物：戲石之境

        當(dāng)“看見(jiàn)造物”為中國(guó)工藝特別定制的限量版作品“看見(jiàn)?戲石屏風(fēng)”甫問(wèn)世之際，便廣受關(guān)注并獲得交口一致的好評(píng)，被認(rèn)為是當(dāng)代屏風(fēng)設(shè)計(jì)最具突破性的佳作。以復(fù)興傳統(tǒng)手工藝為點(diǎn)睛之筆，達(dá)到了將傳統(tǒng)與當(dāng)代、內(nèi)涵與實(shí)用的完美融合?！翱匆?jiàn)·戲石屏風(fēng)”首度將中國(guó)傳統(tǒng)的制綃工藝與雙面異色異樣繡技法帶入當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并巧妙結(jié)合現(xiàn)代絲印技術(shù)，令齊白石墨下的兩只螃蟹，在屏風(fēng)的兩面?zhèn)魃駪騽?dòng)，重獲新生。在屏風(fēng)自身的擺放制式上，創(chuàng)新地通過(guò)銅與木材相結(jié)合的精密機(jī)械架構(gòu)來(lái)承載，利用重力學(xué)原理設(shè)計(jì)于屏風(fēng)載體之上，使得屏風(fēng)面可以自如移動(dòng)變換景致。

蔣瓊耳，上下 ：翩翩君子

        可折疊式圍屏是中國(guó)古代最常見(jiàn)的屏風(fēng)造型之一，上下品牌推出的“君子”屏風(fēng)正是延續(xù)了傳統(tǒng)的四曲疊扇屏制式，屏框線條外方內(nèi)圓，通體素面，框間以活動(dòng)鈕接合，可隨用隨設(shè)，折成任意角度，自行直立，也可合成一具?！熬印逼溜L(fēng)的特別之處在于錯(cuò)落成格的屏風(fēng)寬度和結(jié)構(gòu)不一，為簡(jiǎn)潔素淡的屏風(fēng)帶來(lái)了節(jié)奏和韻律。木框和布面卷軸的設(shè)計(jì)，可以按需卷起或放下，形同卷起或展開(kāi)的一幅中國(guó)畫(huà)。特別研發(fā)的織物布面色調(diào)內(nèi)斂沉穩(wěn)，質(zhì)感密實(shí)，宜于日常打理，亦能應(yīng)于四時(shí)迭變。擺設(shè)在家中更好似一幅純粹色塊的抽象畫(huà)，意象紛疊，自有詩(shī)意。

楊明潔 JAMY YANG ，新手工藝：中國(guó)畫(huà)的三維解構(gòu)

        無(wú)論是自由移動(dòng)“中國(guó)畫(huà)的三維結(jié)構(gòu)”三塊屏風(fēng)的位置，或從屏風(fēng)前慢慢走過(guò)，原本在同一平面 上的畫(huà)面被立體化為三個(gè)層次，讓人能感受船在湖面輕輕劃過(guò)的意境，或是鳥(niǎo)兒在樹(shù)枝間穿行的 生機(jī)，這似乎與蘇州園林中通過(guò)障景、遮景、借景使游園者的視線不斷變化和調(diào)整的造園手法不 謀而合。正是蘇繡、蘇式園林和太湖石——源自蘇州的傳統(tǒng)手工藝和人文自然瑰寶，合力造就并 提煉了這組屏風(fēng)的神魂。這組三件式蘇繡屏風(fēng)是楊明潔“新手工藝”項(xiàng)目的第一件作品。屏風(fēng)的外輪廓 形似三塊大小不一的太湖石，三個(gè)屏面是設(shè)計(jì)師與蘇州刺繡研究所合作完成的，采用了“劈絲” 的刺繡工藝，在屏面大面積的留白之中恰如其分地點(diǎn)綴了山水花鳥(niǎo)等，盡展中國(guó)畫(huà)的優(yōu)美意境。

袁媛，ROOY 如翌：掩映輕扇間

        團(tuán)扇，以其柔和優(yōu)雅的形態(tài)成為了集中體現(xiàn)中國(guó)古代詩(shī)意審美的文化符號(hào)。中國(guó)設(shè)計(jì)師袁媛“輕扇”屏風(fēng)的設(shè)計(jì)靈感，正是源于典雅的中式傳統(tǒng)美學(xué)。作為室內(nèi)空間中的隔斷，每個(gè)正方形實(shí)木扇格的通透空隙和紙質(zhì)團(tuán)扇半透明的遮光特性，都在若隱若現(xiàn)間傳達(dá)出東方的含蓄美。亮相于今年米蘭家具展衛(wèi)星展的“輕扇”屏風(fēng)，是袁媛設(shè)計(jì)工作室2015年新創(chuàng)家居品牌“ROOY 如翌”的最新系列作品之一。旨在傳達(dá)出對(duì)自然美學(xué)的喜愛(ài)和對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新，更對(duì)當(dāng)代生活進(jìn)行簡(jiǎn)潔優(yōu)美的解讀。

Design MV，明合文吉：浮云風(fēng)語(yǔ)

       如果遠(yuǎn)看明合文吉的最新屏風(fēng)設(shè)計(jì)，仿佛飄浮著的一團(tuán)云朵，正如其名——“云”屏風(fēng)。初次亮相2015年設(shè)計(jì)上海展的限量設(shè)計(jì)館，乍看是由多個(gè)橢圓片疊加而成的屏風(fēng)，實(shí)則是橢圓玉沙玻璃和半透光大理石組合固定在鋼結(jié)構(gòu)的支架上。有序的對(duì)稱造型加上混合的材質(zhì)和變換的紋理，大理石底座又賦予屏風(fēng)根固之穩(wěn)。東方文化的含蓄之美，正是設(shè)計(jì)師想從中傳達(dá)的?！霸啤逼溜L(fēng)是典型的立地式屏風(fēng)，而屏面的材料選用和造型設(shè)計(jì)則充分體現(xiàn)了中西融通、極富現(xiàn)代感又不失中式意境的典雅之美。

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圖文來(lái)源：秀設(shè)計(jì)

編輯：楊匡